Una tarde con Shakira - FINAL
El arte final comparado con la versión en ByN.
Convierto el archivo al formato y especificaciones de nuestra amiga, la directora de arte de
Selecciones del Reader's Digest, y se envía el archivo por mail o FTP.
Misión cumplida.
Ahora, un par de meses después, me pregunto si hubiese sido mejor haber hecho una blusa color azul.... y mil y un decisiones acerca de detalles que mirando en retrospectiva no me convencen del todo. Mmmmmmm...
El proceso nunca termina (hasta que uno quiere) ;-)
Paz y amor, amigos. Gracias por viajar con
Shakira durante tantas semanas...
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M.
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Una tarde con Shakira -parte10
Una vez que llegué a este punto supe que tenía un problema grave con la textura del torso de
Shakira y más que ayudar, sacaba a la ilustración de contexto. Esta textura más que representar a una chica dinámica, comunica más valores de emociones extremas, radicales, como 'rebeldía', o similares. Más que ser una textura para una artista Pop, es una textura Grunge o Rockera. ¿Entienden el punto?
Necesitaba algo más femenino, pensé en tal vez algo con motivos árabes para reforzar el estilo y ascendencia de la artista. Sin embargo, encontré una linda textura textil florar en un stock fotográfico.
Ahora, el punto no es sólo pegar a lo loco las texturas, debes escoger un encuadre que ayude a tu composición. Experimenta con los ángulos y escalas de tu archivo. En este caso, utilicé los ornamentos para ayudar a definir y dar una idea de la forma de la estructura del torso.
Nota: Si utilizas elementos ya digitalizados, asegúrate que las imágenes sean de óptima calidad para evitar 'mordeduras' o pixeles notorios. Recuerda que hay una notoria diferencia de definición y resolución entre archivos para medios digitales y medios impresos.
Reduzco el contraste en las raíces del cabello pues resulta muy fuerte y no quiero rayar en lo grotesco.
Tras dar por terminado mi proceso (dando el visto bueno personal) comparto el resultado con otras personas, en este caso con
Oscar González Loyo o con
Tonatiuh Rocha, quienes observaron que el hoyuelo en la mejilla de
Shakira no aportaba nada a la ilustración y podría resultar en ruido visual una vez impreso, por lo que decidimos eliminarlo.
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Una tarde con Shakira -parte9
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Una tarde con Shakira -parte8
Me enfoco a dar una mayor dimensionalidad al rostro y a los corazones agregando nuevas sombras y brillos. esto ayuda a definir mejor las zonas de la nariz, los labios, mejillas y la sombra proyectada por el cabello sobre el rostro.
La zona blanca del ojo también es sombreada con un ligero tono de azul.
Al momento esto es lo que puedo ver en mi monitor.
En este momento del proceso creo estar ya cerca de terminar el trabajo. Tengo en mente algunos detalles por trabajar.
Si creo que el trabajo está terminado dejo descansar por unas horas el proyecto y regreso a él con mente y ojos frescos. Este método siempre funciona para definir aciertos y errores importantes.
Matizo el arte de línea y lo convierto en un tono café obscuro. El brillo de los labios se vuelve blanco para resaltarlo aún más.
Un detalle curioso es que mantengo el mayor contraste del trabajo en la zona del rostro, aprovechando esto defino las raíces negras del cabello que Mariana definió como un detalle importante en el arte a tinta, las cejas, ojos y pestañas también se mantienen en color negro.
La línea casi blanca de los corazones me ayudan a separarlos del fondo.
Agrego un pequeño brillo al ojo a forma de pupila y doto a
Shakira de vida.
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Una tarde con Shakira -parte7
Continúo trabajando en el cabello, al área de mayor extensión en la ilustración y matizo hacia tonos amarillos, pues
Shakira actualmente tiene un peinado con luces hacia estos tonos. Exagero la presencia del amarillo en las puntas.
Para el torso, agrego una textura basada en una fotografía que tomé meses atrás de un montón de paja en la
Granja del Tío Pepe, lo cual podría darle dinamismo y fuerza a la figura.
Termino mi trabajo de amarillos en el cabello y comienzo a colocar luces blancas sobre los rizos de
Shakira para añadir mayor sensación de dimensión al cabello.
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Una tarde con Shakira -parte6
Reduzco la intensidad de contraste en el cabello y matizo hacia tonos café.
Agrego los corazones que se encuentran en el arte original de
Mariana y doy una dimensionalidad primaria a los objetos. Utilizo la misma fuente de luz, proveniente del lado izquierdo de
Shakira en los corazones; si no fuera así, la ilustración perdería congruencia y contraste (hablando de cuestiones de equilibrio).
Agrego un degradado en blanco que nace en la base de la ilustración, el cual remuevo mientras continúo experimentando acerca del resultado final del trabajo. Mi idea es que la ilustración se pierda suavemente hacia un tono blanco en la base de la ilustración.
En este punto la textura se ve 'sucia', las formas son vagas e imprecisas porque no he colocado las luces y sombras finales.
Más de ello muy pronto. :-)
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Una tarde con Shakira -parte5
Mi primera incursión en el cabello es definir la textura y tono primario de esta zona.
Para la ilustración de
Shakira, el cabello es parte esencial pues forma gran parte de la imagen. Trato de trabajar y poner mucho cuidado en la elaboración de texturas en cada uno de mis proyectos de diseño e ilustración.
A nivel personal, soy un fanático y coleccionista de texturas y tramas que pueda aplicar a mis trabajos. A nivel profesional hay que manejar las texturas con cuidado, utilizándolas para dar al trabajo un carácter específico, proporcionar estilo y matices de ambientación a nivel de sensaciones y sentimientos; hay que tener cuidado de no exagerar con ellas pues en exceso pueden cambiar el sentido del trabajo, o ensuciarlo visualmente y hacerlo pesado, cansado.
Para ilustrar, normalmente prefiero el crear texturas con brochas y opacidades al colorear. En mi opinión esto aporta al trabajo un sentido más plástico y diseñado en específico para el proyecto. Los trabajos en los que se pegan texturas y se les da perspectiva para dar la sensación de pertenecer a ese trabajo carecen de "realismo", gráficamente hablando.
He escuchado casos de personas que trabajan ya como profesionales de la ilustración o del cómic que no pueden hacer texturas porque se les dificulta o porque son demasiado flojos. Su trabajo lo refleja.
Regresando a la ilustración...
A pesar que la versión final impresa en Selecciones del Reader's Digest no medirá más que unos cuantos centímetros, trabajo en los detalles y las texturas, como si fuese a ser aplicada en un formato y calidad mayores. Cuando trabajas licenciando imágenes, sólo las rentas por un determinado tiempo, tras ello puedes utilizarlas en otros proyectos, por lo que trabajo tomando esto en cuenta. :-)
¡Ah!, ¡
Shakira comienza a tomar forma! Ya podemos distinguir el área exacta del cabello y de su torso.
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Una tarde con Shakira -parte4
Regreso la tonalidad de la piel a tonos claros y trabajo sobre los labios colocando sombras y brillos.
Las sombras del rostro son más difusas y suaves. En los labios utilizo brillos y sombras sólidas.
Al mismo tiempo, comienzo a trabajar sobre las áreas de sombra intensa en el cabello, basándome en el arte de línea que puedo ver mientras trabajo el color. También comienzo a matizar con tonalidades rojizas está área; esto me ayudará a sentar la base de un cabello con tonos castaños sobre el cual caen las luces que
Shakira utiliza actualmente.
Mientras trabajo pienso en el sujeto en el que trabajo basándome en gran parte en la investigación y documentación inicial que hice al inicio del proyecto. La decisión de utilizar estos tonos de color iniciales en su cabello parten de ahí y poco a poco, mientras el trabajo avanza, se compara con la referencia fotográfica que se tiene para llegar a una versión contemporánea para el momento en que se realiza el trabajo.
Es un proceso muy divertido, por mi parte.
Una tarde con Shakira -
Parte1Una tarde con Shakira -
Parte2Una tarde con Shakira -
Parte3---
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Una tarde con Shakira -parte3
Comienzo con el trabajo de luces y sombras en el rostro. Exagero un poco el matiz, haciendo que tienda hacia el rojo, esto me ayuda a definir las áreas más fácilmente. No conozco a nadie más que haga lo mismo que yo (pero no se preocupen, el raro soy Yo).
En mi análisis de la referencia fotográfica tomo en cuenta la forma en la que la artista se maquilla, el tipo de sombras en los ojos y lapiz labial para tratar de imitarlo en el color digital. De alcanzar una cercanía a la realidad, se logra reforzar el valor de todo el trabajo.
Qué raro se ve el arte en este punto del proceso...
Una tarde con Shakira -
Parte1Una tarde con Shakira -
Parte2---
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Una tarde con Shakira -parte2
Normalmente después de hacer la investigación tengo ya una noción de qué paleta de colores utilizaré... colores cálidos en esta ocasión. Los cuales refuerzan también el concepto mismo para el que será utilizada la ilustración: Una frase acerca del Amor.
Normalmente en esta etapa, estoy nervioso y con miedo ante lo blanco del papel virtual. El comenzar un proyecto de cualquier tipo siempre me provoca las mismas sensaciones...
—
¿Y ahora qué hago?— siempre pienso. Es algo así como una etapa de reto personal donde debes sobreponerte a todas estas dudas y miedos; los cuales más adelante adquieren matices de risa.
Comienzo colocando una cama de colores en plasta que me servirán como base principal.
Comienza a verse el área del rostro, el cabello y la boca.
Shakira es una chica linda, las letras de sus canciones tienen una chispa y sabor muy latino. Me pone de buen humor... y me trae recuerdos acerca de lugares y personas de hace no tanto tiempo. :-)
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Una tarde con Shakira -parte1
El 27 de julio de 2007, comencé el proceso de color digital para nuestro entonces más reciente trabajo comisionado por
Reader's Digest México: Una ilustración de
Shakira; la cual será publicada en la edición de septiembre de la revista '
Selecciones, del Reader's Digest', para la cual colaboramos desde principios del 2006. Esta ilustración será utilizada en la sección '
Citas Citables'.
Durante los siguientes días estaré compartiendo mi proceso en casi lo que calculo fueron casi 3 horas de trabajo sobre el arte de mi querida amiga,
Mariana Moreno.
Shakira fue una ilustración particularmente difícil, lo reconocemos, porque ninguno de los artistas estamos muy familiarizados con ella. Los razgos faciales y corporales de Shakira son muy generales (comunes) y el cambio de look en el cabello es muy frecuente, por lo que no hay una fuerza icónica muy representativa en ella, ese fue uno de los principales aspectos con los que nos topamos; además de acelerar el proceso para cumplir con la fecha de entrega, que en esta ocasión fue variante a las anteriores.
El reto particular, en mi caso, fue el reforzar la ilustración y el aspecto icónico de Shakira con su contraparte real, y actualizada, para mantenernos ad-hoc con el estilo de una publicación que busca ilustrar a los personajes de una forma que acerque al lector con la referencia ilustrada de la contraparte real.
Todo esto tenemos que tenerlo presente en nuestro trato con la directora de arte de la revista, pues el conocer el proceso y desarrollo de un proyecto te permitirá saber si su desarrollo es el óptimo. Si no lo es, te permitirá corregir su rumbo con éxito. Si un observador externo al proyecto hace alguna sugerencia o comentario, sabrás si la persona en cuestión tiene la razón o no.
El primer paso fue el elegir mi paleta de colores después de estudiar material de referencia fotográfico de la artista. En base a las fotografías de Shakira tomadas durante el mes de Julio en el concierto de
LiveEarth, la premiere de la película '
Ocean's Thirteen' y un concierto en Nigeria, llegué a esta paleta.
Siempre es importante buscar referencia y tener una idea acerca de lo que ilustras. Para este caso tuve que recurrir a la Wikipedia (una de mis herramientas esenciales) para leer un poco acerca de la vida y obra de Shakira. Tras eso, una rápida búsqueda en servicios y agencias de noticias y fotografía puede proveerte con imágenes recientes de un personaje de la vida contemporánea.
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Diseño de Biblias
El mercado de las Biblias sigue en aumento y Estados Unidos experimenta una diversificación de mercados extraordinaria
(The New Yorker, Volúmen LXXXII, No. 42, Dic. 18, 2006) ¥ €xito$a. (¢£¢!)
Estos son algunos consejos y puntos importantes a considerar cuando editas una Biblia, uno de los mayores
bestsellers mundiales...
-Pide a tu diseñador el utilizar una tipografía condensada para mantener una longitud de alrededor de 2,000 páginas. De lo contrario se corre el riesgo de aumentar el costo por ejemplar al utilizar más papel y tiempo en la impresión.
-Utiliza una mancha de texto obscura, pero no demasiado pesada. A mi parecer, una tipografía con remates podría resultar adecuada; aunque no dudo que existan ediciones contemporáneas Palo Seco que manejen tipografías, letras capitulares y un diseño fresco hoy en día. Sería interesante ver ejemplos de ello...
-El papel a utilizarse debe ser de un gramaje ligero, pero no tanto como para que la tinta sangre o traspase el grosor del papel. Es recomendable utilizar un papel fino en este tipo de comisiones editoriales.
-Los forros o pastas de piel van de maravilla con este tipo de publicaciones. No se diga de las aplicaciones o incrustaciones en oro (a los lectores les siguen gustando pues a mi parecer, dotan al ejemplar de un aire de seriedad y prestigio, además del significado del oro dentro del Nuevo Testamento como regalo a
Jesús por uno de los
Reyes Magos).
-Si eres editor, es de uso común en el mercado el empastar la edición con pegamento, el coser las páginas es raro hoy en día.
-Si eres diseñador, cotiza el proyecto considerando la complejidad del proyecto: páginas con anotaciones, pies de página, referencias, ilustraciones, mapas, etc.
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M.
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